In memoriam Viktor Ullmann – Konzertabend an der HfMDK

Am Sams­tag, den 21. Fe­bru­ar 2026 lädt die Hoch­schu­le für Mu­sik und Dar­stel­len­de Kunst Frank­furt (HfMDK) zu ei­nem be­son­de­ren Kon­zert­abend ein.
Un­ter dem Ti­tel "In me­mo­ri­am Vik­tor Ull­mann" wid­met sich das Pro­gramm ei­nem Kom­po­nis­ten­kreis, des­sen Mit­glie­der eng ver­bun­den wa­ren – künst­le­risch wie mensch­lich – und de­ren Le­bens­we­ge doch auf tra­gi­sche Wei­se aus­ein­an­der­ge­ris­sen wur­den.
Auf dem Pro­gramm ste­hen Wer­ke von Vik­tor Ull­mann, Ar­nold Schön­berg, Al­ban Berg, Alex­an­der von Zem­lin­sky, Franz Schreker, Alois Hába so­wie eine Ur­auf­füh­rung von Dana Ba­rak. Die Kom­po­nis­ten ver­band ein in­ten­si­ver Aus­tausch: Sie wa­ren Kol­le­gen, Freun­de, Leh­rer und Schü­ler, un­ter­stütz­ten sich ge­gen­sei­tig und präg­ten ein­an­der künst­le­risch. Ent­las­sung, Ver­trei­bung, Exil und schließ­lich Ver­nich­tung be­stimm­ten je­doch das Schick­sal vie­ler von ih­nen – mit nach­hal­ti­gen Fol­gen für die Re­zep­ti­on und Über­lie­fe­rung ih­rer Wer­ke.

Ein zen­tra­ler Aus­gangs­punkt des Kon­zert­abends ist Vik­tor Ull­manns So­na­te in b-Moll für Vier­tel­ton-Kla­ri­net­te und Vier­tel­ton-Kla­vier op. 16 aus dem Jahr 1936, die er sei­nem Leh­rer und „lie­ben Freund Alois Hába“ wid­me­te. Ob­wohl Ull­mann die von Hába ent­wi­ckel­te Vier­tel­ton­tech­nik nur in die­sem Werk ver­wen­de­te, nahm die So­na­te eine be­son­de­re Stel­lung in sei­nem Schaf­fen ein. Die Kla­vier­stim­me gilt je­doch seit dem Zwei­ten Welt­krieg als ver­schol­len – ein Ver­lust, der ex­em­pla­risch für die Zer­stö­rung und Frag­men­tie­rung vie­ler Wer­ke die­ser Ge­nera­ti­on steht.

Aus die­sem Ver­lust her­aus ent­stand die Idee zu dem Kon­zert: Die Kom­po­nis­tin und Kla­ri­net­tis­tin Dana Ba­rak schuf die neue „So­na­te für Kla­ri­net­te und Kla­vier – In me­mo­ri­am Vik­tor Ull­mann“, in der sie Mo­ti­ve aus der ein­zig er­hal­te­nen Kla­ri­net­ten­stim­me von Ull­manns So­na­te auf­greift. Ein Werk, das sich als künst­le­ri­sche Aus­ein­an­der­set­zung mit dem über­lie­fer­ten Ma­te­ri­al ver­steht eben­so wie mit dem Feh­len, dem Ab­bruch, dem Ver­lust. Ull­manns Le­ben und Werk wa­ren da­bei zen­tra­le In­spi­ra­ti­ons­quel­le.

Vik­tor Ull­mann (1898–1944), Kom­po­nist, Pia­nist, Di­ri­gent, Chor­lei­ter und Mu­sik­kri­ti­ker, zählt zu den be­deu­ten­den Ver­tre­tern der deutsch-jü­di­schen Pra­ger Mu­sik­sze­ne. Nach Stu­di­en bei Ar­nold Schön­berg in Wien und ei­ner Tä­tig­keit als As­sis­tent von Alex­an­der von Zem­lin­sky in Prag wur­de er 1942 nach The­re­si­en­stadt de­por­tiert. Dort ent­stand un­ter an­de­rem sei­ne Oper Der Kai­ser von At­lan­tis. 1944 wur­de Ull­mann im Kon­zen­tra­ti­ons­la­ger Ausch­witz er­mor­det.

Der Kon­zert­abend ver­steht sich als mu­si­ka­li­sches Ge­den­ken und als le­ben­di­ge Fort­füh­rung ei­nes künst­le­ri­schen Dia­logs, der durch Ge­walt un­ter­bro­chen, aber nicht zum Schwei­gen ge­bracht wur­de.