„Street of Cro­co­di­les“ – Das En­sem­ble Neue Mu­sik ed. 2025 stellt sich vor

Jang­hee Lee (*1993): „Schnau­fen­des Räd­chen ei­nes Ta­ges“ (2024-2025) (ca. 10') UA
I. Am Mor­gen am Haupt­bahn­hof | II. Mahl­zeit | III. Klick, Plopp, Schlürf und Klick | IV. Nacht
Vi­vi­en Schwarz, Flö­te | Jean­ne De­gos, Oboe | Max Ro­meo, Alt Sa­xo­phon | Ko­ryu Ha­se­ga­wa, Horn | Ma­nu­el Duppel, Alt-Po­sau­ne | Ting­wei Jiang, Per­cus­sion | Ja­vier Cuen­ca, Gi­tar­re | El­vi­ra Stre­va, Kla­vier | Su­zu­ne Ma­su­m­o­to, Vio­li­ne | So­fi­ya Nik­an­ora­va, Vio­la | Ali­ce Bo­na­mo­re, Vio­lon­cel­lo
Lena Yeeun Oh, Mu­si­ka­li­sche Lei­tung
 

Liza Lim (*1966): „Street of Cro­co­di­les“ für neun In­stru­men­te (1995) (14‘)
Vi­vi­en Schwarz, Flö­te | Jean­ne De­gos, Oboe | Max Ro­meo, Alt Sa­xo­phon | Ma­nu­el Duppel, Alt-Po­sau­ne | Mat­thi­as Würsch, Cym­ba­lon | Su­zu­ne Ma­su­m­o­to, Vio­li­ne | So­fi­ya Nik­an­ora­va, Vio­la | Ali­ce Bo­na­mo­re, Vio­lon­cel­lo | Iris Wer­hahn, Ba­rock­cel­lo
Phil­ipp Schnei­der, Mu­si­ka­li­sche Lei­tung

Das En­sem­ble Neue Mu­sik der HfMDK ist eine neue For­ma­ti­on, die sich je­des neue Se­mes­ter bil­det, um ge­mein­sam zeit­ge­nös­si­sche En­sem­ble­wer­ke und zen­tra­le Stü­cke im Re­per­toire des 20. und 21. Jahr­hun­derts zu er­ar­bei­ten. Im heu­ti­gen Kon­zert prä­sen­tiert die Erst­auf­la­ge ein Werk der Stif­tungs­gast­pro­fes­so­rin Kom­po­si­ti­on Liza Lim, das in den drei Ar­beits­in­seln ge­mein­sam er­ar­bei­tet wur­de, so­wie eine Ur­auf­füh­rung von Jang­hee Lee, ei­nem Stu­die­ren­den der Kom­po­si­ti­ons­klas­se der HfMDK.

Jang­hee Lee, wur­de am 1. Ja­nu­ar 1993 in Seo­ul, Süd­ko­rea, ge­bo­ren und be­gann sei­ne mu­si­ka­li­sche Lauf­bahn im Al­ter von sechs Jah­ren mit Kla­vier­un­ter­richt bei ei­ner äl­te­ren Dame in ei­ner ört­li­chen Mu­sik­schu­le. Spä­ter ab­sol­vier­te er die De­ok­won Kunst­ober­schu­le mit dem Haupt­fach Kom­po­si­ti­on und setz­te sein Stu­di­um an der Chung-Ang-Uni­ver­si­tät fort, wo er sei­nen Ba­che­lor in Kom­po­si­ti­on er­warb. Der­zeit stu­diert er Mas­ter Kom­po­si­ti­on an der HfMDK bei Prof. Orm Fin­nen­dahl und Prof. Dr. Ul­rich Alex­an­der Krepp­ein. Nor­ma­ler­wei­se schreibt er Mu­sik über ge­sell­schaft­li­che Pro­ble­me, se­xu­el­le The­men und sol­che, die sel­ten an­ge­spro­chen wer­den. Er schreibt zu sei­nem neu­en Werk:

„Ich dach­te, dass die un­be­wuss­ten Ge­räu­sche, die der Mensch er­zeugt, die na­tür­lichs­ten Klän­ge und der Na­tur am nächs­ten sind, die er her­vor­brin­gen kann. Die­se Ge­räu­sche sind in­stink­tiv und schwer be­wusst zu kon­trol­lie­ren – dazu ge­hö­ren Hus­ten, Nie­sen, Rülp­sen, Schluck­auf, Furz, Zäh­ne­knir­schen und Schnar­chen.
In die­sem Stück ste­hen un­be­wuss­te und be­wuss­te Ge­räu­sche teils in re­gel­mä­ßi­gem, teils in un­re­gel­mä­ßi­gem Kon­trast zu­ein­an­der oder bil­den auf un­er­war­te­te Wei­se eine selt­sa­me, ei­gen­ar­ti­ge Har­mo­nie. Zu­dem wird auch die Re­ak­ti­on auf die­se un­be­wuss­ten Ge­räu­sche, also die kri­ti­schen Bli­cke der Um­ge­bung, mu­si­ka­lisch dar­ge­stellt.
Die In­spi­ra­ti­on zu die­sem Stück er­hielt ich zu Be­ginn des letz­ten Se­mes­ters, als ich an Co­ro­na er­krank­te und für ei­ni­ge Zeit mit Mas­ke hus­tend zur Hoch­schu­le ging. Die Bli­cke der Men­schen in der S-Bahn, auf der Stra­ße und in der Hoch­schu­le präg­ten mein Emp­fin­den. In die­sen Mo­men­ten fühl­te ich mich wie ein ein­zel­nes, schnau­fen­des Räd­chen zwi­schen vie­len an­de­ren Zahn­rä­dern.
Auf die­se Wei­se setz­te ich mich in die­sem Stück in­ten­siv mit den in­stink­ti­ven Ge­räu­schen so­wie der durch sie her­vor­ge­ru­fe­nen Fremd­heit im all­täg­li­chen Le­ben der Men­schen aus­ein­an­der. Zu­dem stell­te ich mir die Fra­ge, wel­che Wir­kung es auf die Men­schen hat, wenn na­tür­li­che mensch­li­che Ge­räu­sche, die in ver­schie­de­nen Räu­men und Si­tua­tio­nen nicht mehr als na­tür­lich wahr­ge­nom­men wer­den, mu­si­ka­lisch ver­frem­det in­ter­pre­tiert wer­den.“ TEXT: JANG­HEE LEE

„Street of cro­co­di­les“ von Liza Lim wur­de 1995 in der Al­ten Oper Frank­furt vom En­sem­ble Mo­dern un­ter der Lei­tung von Ingo Metz­ma­cher ur­auf­ge­führt. Die Kom­po­nis­tin schreibt zum Stück:

„Dort öff­nen sich tief im In­ne­ren ei­ner Stadt ge­spie­gel­te Stra­ßen, Stra­ßen, die dop­pelt sind, Schein­stra­ßen. Die ver­zau­ber­te und ir­re­ge­führ­te Vor­stel­lungs­kraft er­schafft il­lu­so­ri­sche Kar­ten der schein­bar ver­trau­ten Stadt­vier­tel, Kar­ten, auf de­nen die Stra­ßen ihre rich­ti­gen Plät­ze und üb­li­chen Na­men ha­ben, aber durch den un­er­schöpf­li­chen Er­fin­dungs­reich­tum der Nacht mit neu­en und fik­ti­ven Kon­fi­gu­ra­tio­nen ver­se­hen wer­den. Auf die­ser Kar­te, die im Stil ba­ro­cker Pan­ora­men ge­stal­tet war, leuch­te­te das Ge­biet der Stra­ße der Kro­ko­di­le in ei­nem lee­ren Weiß, das nor­ma­ler­wei­se Po­lar­ge­bie­te oder un­er­forsch­te Län­der kenn­zeich­net, über die nichts be­kannt ist. (BRU­NO SCHULZ, Die Stra­ße der Kro­ko­di­le)

Die In­stru­men­te in mei­nem Werk „Street of Cro­co­di­les“ sind wie die selt­sa­men, sich ver­wan­deln­den Cha­rak­te­re und Sze­nen in Bru­no Schul­z' tur­bu­len­ter fik­tio­na­ler Welt, in der die Ele­men­te Nost­al­gie, Hu­mor, Ag­gres­si­on und Pa­thos auf­ein­an­der­pral­len.  Ein Ba­rock­cel­lo ver­sucht ver­zwei­felt, sich in sei­ner ei­ge­nen Stimm­welt den an­de­ren Sai­ten­in­stru­men­ten an­zu­schlie­ßen; Gei­ge und Brat­sche spie­len ein Über­bie­tungs­spiel in ei­nem Hoch­seil­akt; Sa­xo­phon und Alt­po­sau­ne drän­geln sich, ver­bin­den sich und tren­nen sich wie­der, wäh­rend das kla­gen­de un­ga­ri­sche Cym­ba­lom an sei­ne Sin­ti-und-Roma-Wur­zeln er­in­nert.“ TEXT: LIZA LIM, 1995